为什么说这一届戛纳挺有看头？.良仓

为什么说这一届戛纳挺有看头？

作者：文工团 Baby Cat

一百年后，任何电影编年史家研究今天的艺术电影，每年4月中旬在巴黎展开的那个袖珍的戛纳选片新闻发布会都将是一把特别的钥匙。“戛纳选择”最生动反映了全世界艺术电影金字塔尖品味和权力的流动，那些最让人血脉喷张的类型大片，那些朝向银幕深处对人性与社会的叩问。

第69届戛纳电影节开幕在即，乍看之下今年最终公布的片单有些中规中矩，依然有高品质的大师列席，也有不少大家期待已久的新作。

金棕榈俱乐部里的熟面孔

与其他艺术门类相比，电影是最昂贵的集体艺术，所以最好的经济和艺术资源也总是汇集在全世界那少数几位业已声名显赫的艺术大师手中。今年戛纳主竞赛单元，就有三部电影来自于金棕榈俱乐部成员，西班牙大师阿莫多瓦、人人都爱的伍迪·艾伦老爷爷也都按时回戛纳报道。

《无名女孩》，主竞赛单元

两获金棕榈的达内兄弟依然沿着自己小作坊式的制片方式创造着现世代的道德寓言，新片《无名女孩》讲述了一位年轻的女病人在拒绝治疗后死去，年轻的医生因而踏上了寻找女人真实身份之路。本片主人公启用了已经两获凯撒奖（法国奥斯卡）的法国新一代当红女星阿黛尔·哈内尔，并有一大波达内兄弟的御用班底参演。

《高考》，主竞赛单元

一路慢工出细活的罗马尼亚新浪潮领军导演克里丝蒂安·蒙吉自从2007年凭借《四月三周两天》摘下金棕榈后，只制作过一部电影《山之外》（2012），且又在戛纳拿下最佳女主角与最佳剧本，本次入围新片《高考》又是历时四年的作品，影片讲述一个小城医生为了让被侵犯的女儿顺利毕业而抛弃原则不惜一切代价的故事，影片依然关注罗马尼亚女性，但这一次主人公则似乎是一个男人。

《我是布莱克》，主竞赛单元

今年已经年满80岁的英国老兵肯·洛奇新片《我是布莱克》则是他第十五次入围戛纳，已经加冕金棕榈和各种终生荣誉的他仍旧耐不住寂寞，沿着一生的左翼平权追求讲述了一个患病的老木匠与单身母亲一家的故事。

按时回戛纳来续命的还有伍迪·艾伦，一年一约的新片《咖啡公社》，既然老爷子仍旧是一副绝对不进主竞赛和这帮弱智评委玩游戏的桀骜姿态，于是戛纳只好第三次跪破膝盖恳请老爷子来主持电影节开幕。

《咖啡公社》，开幕片

如果说，上一次《午夜巴黎》开幕戛纳还部分沾了影片是法国题材的光，这一次在有斯皮尔伯格《吹梦巨人》和朱迪·福斯特全明星卡司的《金钱怪兽》入围展映单元情况下，再次选择伍迪·艾伦为开幕片，难不成是《咖啡公社》质量爆棚到天际吗？

《胡丽叶塔》，主竞赛单元

无冕之王西班牙大师阿莫多瓦按时回戛纳报道，新片《胡丽叶塔》根据诺贝尔文学奖得主爱丽丝·门罗短篇小说集《逃离》中的《机遇》、《不久》、《沉默》改编而成，只是将舞台从加拿大移到了西班牙。

观众最喜闻乐见的类型片巨匠

今年戛纳电影节，有着非常明显的向类型片致敬倾向，评委会主席首先就是去年嗨爆全球的动作类型巨制《疯狂麦克斯4：狂暴之路》导演乔治·米勒。因此，如果今年有类型片巨匠脱颖而出拿到金棕榈，完全不会让人意外！

《吹梦巨人》，非竞赛展映单元

首先必须要提的是斯皮尔伯格，这个电影工业之王。此番再回戛纳，在非竞赛展映单元带来了新片《吹梦巨人》，可以说是典型斯皮尔伯格元素式的电影：亲情、奇幻、冒险。既满足了戛纳要有商业看点的推广需求，也最大程度帮这部暑期档的巨制获得全球性的曝光率。

《爱恋》，主竞赛单元

说了斯皮尔伯格，就不得不提主竞赛单元中另一位美国导演杰夫·尼克尔斯。这位年仅38岁的大写的耿直boy因其作品中的科幻、亲情元素以及一如既往地对美国传统价值观的温和捍卫姿态，而被媒体誉为斯皮尔伯格最好的接班人。这一次，新片《爱恋》抛却了科幻的虚构元素而更接近历史的真实改编，无疑会让全球影迷极度好奇一个不一样的尼克尔斯。

《她》，主竞赛单元

当然，在类型片舞台上最引人瞩目的回归，无疑是78岁的荷兰老导演保罗·范霍文。他上一次，也是唯一一次入围戛纳，即是缔造了影史最销魂二郎腿的经典之作《本能》（1992）。在将近十年没有制作剧情长片的情况下，范霍文这次暮年回归的法语新作《她》将携手权势通天的法国影后伊萨贝尔·于佩尔，电影讲述了强势电子游戏公司女老板米歇尔，有一天在家遭到蒙面男子强奸，迫使她不得不面对生活的变故，在身边男人中追踪真正的凶手。

《小姐》，主竞赛单元

不过今年最吸引亚洲乃至世界影迷目光的可能是韩国导演朴赞郁的电影《小姐》。《小姐》改编自英国女同作家莎拉·沃特斯提名布克奖的小说《指匠情挑》，BBC曾在十年前制作了同名的三集迷你剧并大获成功。这部集悬疑、色情、性别认同、社会阶级等元素的历史大戏简直是为朴赞郁量身定制。本片很可能是今年戛纳尺度最大的情色电影，同时也将是一场展现韩国古典美学的视听盛宴。

《小姐》

作为2004年首秀戛纳就凭借《老男孩》在昆汀·塔伦迪诺主持的评委会摘下评委会大奖的韩国类型片领军人物，今年戛纳很可能是朴赞郁冲击金棕榈的又一次机会，即使没有拿到大奖，相信戛纳的国际平台也会让他的这部话题之作在全世界卖个好价钱。

《霓虹恶魔》，主竞赛单元

在美国长大的丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩则是戛纳近五年来极其宠信的视觉系风格大家。相信绝大多数观众看到雷弗恩新片《霓虹恶魔》目前对外发布的酷炫至极的海报和剧照，都会对这一光怪陆离的视听世界产生极大期待。更何况故事简介是如此撩人，如此邪典：女模特杰西生活在洛杉矶，她的青春和热情却让她身陷囹囫，一群专门以折磨美女为乐趣的女性组织找到了她，并将用自己那些惨绝人寰的手段来夺走杰西所拥有的一切。

《哭声》，非竞赛展映单元

此外，以《黄海》、《追击者》在国内影迷中赢得口碑的韩国犯罪片导演罗宏镇首部有好莱坞参与的电影《哭声》也成功入围非竞赛展映单元。同在这一单元的还有一部主打七十年代迪斯科复古风的犯罪喜剧片《好好侦探》，高司令、罗素·克劳、马特·波莫都会和导演沙恩·布莱克一起走上戛纳红毯。

《金钱怪兽》

当然，要论卡司华丽，还要数大才女朱迪·福斯特演而优则导的《金钱怪兽》，影片讲述电视财经节目评论嘉宾李·盖茨通过内幕交易提示成为华尔街巨富，然而他的一位观众科尔由于听了他在节目里的建议赔得倾家荡产，一气之下绑架了他。乔治·克鲁尼外加茱莉亚·罗伯茨的豪华卡司，无疑是今年戛纳星光最足的一条红毯。

文艺青年们，尖叫吧！

尽管每年戛纳都会有影迷抱怨那日复一日一成不变一有新片就铁定入围的大师们，让电影节变得有些刻板和守旧；但同样也有一些导演虽然也是次次入围，但总能勾起影迷们无尽的欲望。

《只是世界的尽头》，主竞赛单元

年龄、外形、才气，在27岁的多兰出现以前，可能很少有人会意识到导演也可以成为明星，一个看点，一个红毯上人人争相追逐的目标。他变成了一个世界影坛特别的现象，一个话题，一个所有电影节都竞相争夺的卖点。于是，并不令人意外的，他的新片《只是世界的尽头》坐拥法语区最华丽的卡司，也自然带着追星族们不可抑制的尖叫和期待。

《帕特森》，主竞赛单元

美国导演吉姆·贾木许则属于文艺小清新们膜拜的神，新片回归了美国普通文艺男青年《帕特森》的生活，当然我们的主人公他不可能仅仅只是一个公交车司机，事实上这般平凡职业只是为了衬托他另一个身份……“诗人”……的文艺感。

金光闪闪的法国代表队

新浪潮一代之后，严格地说，法国影坛并没有出现世界范围内公认的国际大师，但也因此成就了一批风格各异、旨趣不同的中生代作者。相比于去年戛纳主竞赛单元一群名不见经传的导演所领衔的质量饱受诟病的法国电影，今年主竞赛的法国队则实力十足，让人极为期待。

《玛·鲁特》，主竞赛单元

因为上一部电视电影《小孩子》未能进入戛纳主竞赛单元而与戛纳艺术（选片）总监福茂公开撕逼的布鲁诺·杜蒙携新片《玛·鲁特》重回艺术电影之巅，新片似乎在美学和叙事风格上延续了此前广受好评的前作《小孩子》，讲述的是1910年法国北部海滨小镇，两位警探调查几名神秘失踪游客的事件，影片由朱丽叶·比诺什主演。

《私人采购员》，主竞赛单元

法国队另一位大将则是奥利维耶·阿萨亚斯的《私人采购员》，与2014年入围戛纳并赢得一片赞誉的《锡尔斯玛利亚》一样，本片也是由暮光女克里斯汀·斯图尔特主演的英语片，讲述其作为明星私人时装采购专员在巴黎的遭遇。作为法国当代最富知识分子气，在剧作上用力极深却毫不造作而颇有意趣的导演，阿萨亚斯理应在戛纳收获更多荣誉。

《保持站立》，主竞赛单元

2013年凭借一部暗喻男同社群的当代寓言《湖畔陌生人》而名震世界影坛的阿兰·吉罗迪，颇具野心的新作《保持站立》光明正大晋升至主竞赛单元，直言要讲述一个直抵法兰西灵魂深处的故事。影片描述了一个叫雷欧的男人在高原追踪狼群时，遇到了一个牧羊女并与其孕育了一个孩子。但当牧羊女因为产后忧郁和对雷欧不信任而抛弃他们之后，雷欧不得不抱着孩子踏上归途。

向着金棕榈前进

《美国甜心》，主竞赛单元

在凭借着《红色之路》（2006）和《鱼缸》（2009）两次在戛纳拿下安慰性质的评审团奖后，当下最杰出女导演安德里亚·阿诺德带着自己第一部美国电影《美国甜心》回到了戛纳，并回归了她所熟悉的青少年题材，描述一个少女加入一个杂志销售团队的旅行，与他们一同穿越美国中西部的故事。在《天知道》中本色出演女流浪汉，有着惊人表演爆发力的新星阿莉尔·霍尔姆斯也将成为本片的一大看点。

《雪山之家》，主竞赛单元

今年入围主竞赛的第二部罗马尼亚电影来自克利斯提·普优《雪山之家》，这位曾两次入围一种关注并曾在2005年获得一种关注大奖的导终于熬出了头。电影追随一位处于事业巅峰的神经科医生，以及他一次平凡的家庭聚餐。在餐桌上，一家人一边缅怀一年前去世的父亲，一边天马行空地胡侃世界。

《水瓶座》，主竞赛单元

2012年凭着一部处女作《舍间声响》，曾有过长年影评人经历的巴西导演小克莱伯·门多萨受到了一众纽约影评人的追捧。尽管当时这部电影并没有去戛纳、柏林这样的大电影节。可能连导演自己也想不到，他的第二部电影《水瓶座》就一举飞进了戛纳主竞赛单元，讲述一位名叫Clara的退休音乐评论家与她的三个孩子住在一栋名叫“水瓶座”的小屋中，被书和唱片包围。Clara有时空穿越的能力，这也将为她开启一段新的人生旅程。

《托尼·厄德曼》，主竞赛单元

德国女导演玛伦·阿德则是另一位首次进入主竞赛单元的电影人。作为葡萄牙导演米古尔·戈麦斯联合制片人，玛伦·阿德制作了去年享誉全球的《一千零一夜》三部曲以及戈麦斯2012年的名作《禁忌》。新片《托尼·厄德曼》讲述了一位父亲试图重新联系他已经成人的女儿，不知道这个老套设计能否为我们带来惊喜，而不是一个为了平衡电影节女导演比例的平庸选择。

《推销员》，主竞赛单元

最后一刻增补进主竞赛单元《推销员》来自伊朗导演阿斯哈·法哈蒂。如果说最近五年有哪部电影能无差别征服全世界所有观众而成为新经典，法哈蒂2011年的名作《一次别离》首当其冲。在拿到金熊奖和奥斯卡最佳外语片之后，戛纳就把这位伊朗作者收入麾下。新片《推销员》又重新回到了德黑兰，讲述了一对夫妇因邻居房屋危险改建而被迫搬离，在德黑兰市中心的新居所中遭遇的一系列将会改变他们生命的故事。同样是以一对夫妇为主角，法哈蒂有可能回到《一次别离》式的高度吗？

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文 | Baby Cat

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