《我是猫》（以下简称为《猫》）早期版本由春阳堂出版发行，分上、中、下三册。这三册书可以说是日本最早有意识地进行装帧设计，具有划时代意义的书籍。这本书的设计是由画家桥口五叶担当。桥口五叶在封面和扉页处画了猫，他以其新艺术派的笔触，勾勒出野猫感受到的世界，描绘出绝妙的神韵，展示了他充满智慧的幽默感。

▲刊登《我是猫》的杂志《杜鹃》。其封面设计现在看来也很新颖

《我是猫》初刻版本

▲夏目漱石亲自担当制作人，书籍设计请桥口五叶来做。内页尺寸超过了封面尺寸。全部采用折页装订，在书籍装订上具有划时代的意义。

▲初刻版本的扉页，画着仿佛埃及法老一样的猫，有着似乎可以支配世界的姿态，既滑稽又有趣。

▲桥口五叶设计装帧的袖珍本。和单行本封面设计相反，封面远远大于内页尺寸，书的上、下和书口完全被封面包住

《猫》上卷插画由中村不折所画。中卷和下卷则由中村不折的老师浅井忠来绘，这似乎是因为夏目漱石不喜欢中村不折那种轻柔的和式画风

▲浅井忠所绘插画

各种版本的《我是猫》

▲美国发行的《I am cat》基本保持了日本版的风格

▲岩波书店发行的单行本

为了让当代读者重拾《我是猫》的阅读趣味，日本Graphic社特邀了各个领域的优秀设计师来重新设计此书，并把这些作品在《设计典藏》一书的“装订道场”栏目中连载。28位设计师用自己独特的视角重新阐释了这部经典作品。我们整理了部分与大家分享……
祖父江慎依据大量资料还原给读者原汁原味的《我是猫》装帧设计。长岛创意先行，用趣味的元素贯穿书的整体。堤德是专业条码设计师，为此书打造了最为惊艳的条码图形…… 
刊登日期：2009.06
委托设计师：祖父江慎

祖父江慎

cozfish

书籍设计师、cozfish 公司法人代表。对所有出版物都怀有非同寻常的“专注力”，活跃在日本书籍设计的最前沿。
[吾輩は猫である]
祖父江慎 = 装帧设计
当今时代继承的“五叶精神” 
傲慢的幽默。
看似书套一般的封面装帧。
以100年前的书籍装帧工作为基础，
还以当代鬼才的再设计。
▼护封：无 封面：寒冷纱布 环衬：新鸟子纸，浅奶油色，32开 扉页：新鸟子纸，浅奶油色，32开 正文用纸：亚麻色日本特种纸、火山灰色特种纸 堵布头：无 书签带：朱红色，宽4mm丝带 
注：纸张名称均为日本特有纸张，在此简单描述
[ 设计细节 ]
▼手掌大小“袖珍本”。虽然小但便于携带。
▼封面四周翘起。装订采用活腔背，打开书的时候，能一直打开到订口位置，阅读起来很方便。该书还采用了即便放在桌上阅读也不会随便闭合的贴心设计。
▼书签带比一般书籍的丝带略长，用来营造心情和表现猫的尾巴。颜色则是夏目漱石喜欢的朱红色。书顶刷金。
▼内文大量插入了该书早期刊载时配的插画。用纸采用轻薄结实的特殊纸。“翻书的时候，那种哗啦哗啦的声音再美妙不过了。”
▼字体是依照早期杂志刊载的字体合成制作的。对文字大小不均之处稍微进行了调整，在特殊字体上对每一个文字进行了设计。按照初版时的旧体假名、旧体汉字进行了设计。通过注音译成现代语言。
[ 设计灵感 ]
本书的书籍设计是在明治四十四年桥口五叶设计的袖珍本基础上改良的。不论是书的尺寸，还是四周能够包住内页的封皮，都再现了这本书原来的风貌。正文内页使用了袖珍本最常用的薄纸，书顶涂成金色。祖父江慎表示，他希望再现明治时期人们拿到前所未见的《我是猫》时所感到的那种震撼。
“书籍设计一般来说有两种。一种是以设计师为中心，重新排版设计而成；另一种则是将当时的世界简单明了地变为现代的。这次我采用了后者。”
刊登日期：2007.10
委托设计师：长岛 Rikako

长岛Rikako

Nagashima Rikako

艺术指导。1980 年出生于日本。武藏野美术大学毕业。2003 年进入博报堂工作。2004 年获得NY ADC 特别功劳奖。2006 年获得ADC 奖。
…… 
[ 吾輩は猫である ] 
长岛Rikako = 装帧设计
愤世嫉俗的猫、 
微不足道的反叛
全然不顾小说家创作的艰辛。 
蔑视作者，
用脏兮兮的猫爪到处乱踩。
旁若无人，到处淘气的猫。
▼护封：硫酸纸 封面：环保纸80g/m² 环衬：高级白色印刷纸（特点具有丰富的纸张纹理，较厚但柔软） 扉页：硫酸纸 正文用纸：高级白色印刷纸（特点为薄而轻，印刷不透色） 堵布头：奶油色 书签带：奶油色 
注：纸张名称均为日本特有纸张，在此简单介绍
[ 设计细节 ]
▼护封半透明的硫酸纸印制，封面使用原色牛皮纸（防水包装纸），封面和书脊上出现的文字特意处理为铅字印刷字体效果。
▼环衬的画面处理仿佛是被猫弄撒的墨水，墨汁向四周扩散。
“当书摆上书架，让顾客觉得书脏兮兮的，也是一种吸引读者注意的方法。面向当代，重新出版夏目漱石的这本书，对人们来说，这本书能赚钱，对于猫而言却满不在乎，甚至会嘲笑这种想法，因此会随意弄脏它，从这个角度来考虑，我认为这个创意与小说内容也十分相符。因此，我设想那只猫弄翻了夏目漱石使用的墨水瓶，里面的墨水撒得到处都是。而这只猫仍然我行我素，到处乱跑。仿佛在说：‘弄脏了，你能把我怎样？’
▼环衬的背面和夹衬上印了连续不断的猫的脚印。透过半透明的夹衬上的脚印，可以隐约看到扉页的书名。
▼干净利索的直角书脊，给人以装在书匣中的古书印象。
▼内页采用重43.5kg的纸。“版面比较宽松，为了不让书变得太厚，我选用了比较薄的纸。”字体为S明朝体。
[ 设计灵感 ]
▼长岛的设计草图，图中详细记录了设计用纸和创意方案……
▼封面的牛皮纸方案和书名的铅字处理都源自长岛在旧书店发现。“让年轻人感受到古典图书的精美及引人入胜的气息，我认为这样会更有效果。”
“当在旧书店手捧这些旧版书，无论从纸张，还是样式，这些书籍都散发着古典美术品的魅力，这是现代图书无法比拟的……将这本明治时代出版的书重新设计，给这本书注入新的生命，是令人兴奋的，我想如果能做到这些就太好了。”
刊登日期：2008.05
委托设计师：堤德

堤德

design barcode 株式会社

设计师

design barcode 株式会社成立于2004。2005 年荣获优秀设计奖，2006 年荣获TDC 奖，在戛纳国际广告节上获奖。
[ 吾輩は猫である ]
堤德 = 条码设计
令人发笑， 
活泼可爱的淘气猫，
让人感到发现的愉悦、 
或有所得的创意条形码。
原本空空如也的封底，
也会因为这样一只淘气猫，
而变得趣味横生。
[ 设计·谈 ]
“我想担任此书设计的设计师一定会让猫出现在某个画面中吧，因此我决定以猫为主题来设计条形码……” 
“不管设计的图形多么好，若由于读码机可能会误读或是条形码过于融入图画之中不能马上被识别，这样的设计都不能予以采用。条形码是为了提高货款的结算效率而设计的，如果反而因此带来了混乱，就本末倒置了。” 
猫毛倒竖的设计方案就属于这种情况。这个设计虽然很清新秀逸，但为了逼真的表现临场感，条码的上半部分过于纤细，因此可能会被读码机误读，这个方案也就不能采用了。当然，最终选择的方案是满足了条形码所有条件的设计范例，实际摆在书店里销售也不会出现任何问题。看到这本书的条形码，人们会作何反应呢？面对这份意想不到的“赠品”会心一笑的人，恐怕不止一两个吧。
“我认为条形码设计不是主角，最多不过是封底的一个亮点而已。只有发现这个亮点的人才会怦然心动，耐不住要将自己的发现告诉别人。而这一点才正是创意条形码的魅力所在吧。”
▼design barcode 株式会社 其它方案
简单勾勒的夏目漱石肖像，把标志性的胡须做成创意条码。
撑出版面的夸张构图，猫的眼睛和睫毛处理成创意条码。
堤德的另一个方案，《吾輩は猫である》用书名中的“辈”字上半部分设计成条码。
另一款根据作者胡须创作的方案
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书籍装帧 （订阅号：Book--Design）
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